武漢museum國(guó)際無(wú)界藝術(shù)館：水相設(shè)計(jì)

平凡蜿蜒出四通八達(dá)的深情。里分之于武漢，恰如胡同之于北京，是城市無(wú)法割舍的文化頁(yè)簽，這本札記寫有常民生活、有租界中洋混血、磚瓦巷弄間的人丁繁盛與移轉(zhuǎn)，穿梭其間，讀的是建筑與生活相互成就的江夏劇本。在包容今昔東西文化的武漢江灘，水相設(shè)計(jì)以現(xiàn)代語(yǔ)匯再現(xiàn)里分風(fēng)貌，擷取傳統(tǒng)合院水平伸展的調(diào)性，及西方建筑向上爬升的姿態(tài)，拆解、打亂水平垂直向度，重新拼組能凸顯里巷關(guān)系的當(dāng)代空間。長(zhǎng)型基地中軸處，畫出貫穿空間的挑空廊道，左右搭接尺度不一量體向上成二、三樓，架起打散再重組的垂直村落。一樓廊道扮演人流聚散的情感脈絡(luò)，象征里分的街，不僅供大型裝置或藝術(shù)行為演出，觀者亦能游走、參與不同展區(qū)，獨(dú)處時(shí)自若、集合時(shí)自在。

以現(xiàn)代觀點(diǎn)再現(xiàn)，我們拆解傳統(tǒng)合院對(duì)稱格式、打亂排序；租界時(shí)期摻入的拱頂、鐘樓、陽(yáng)臺(tái)等切片亦簡(jiǎn)化為幾何量體的進(jìn)退面與開口，結(jié)構(gòu)看似隨意搭接、創(chuàng)造不穩(wěn)定的趣味性，卻也展出里分容納生活而不斷衍生、延伸的街景，演變能量來(lái)自鮮活市井，這般非均質(zhì)的速度說的不是秩序，而是歲月緩緩卻不停歇。一樓退縮立面的并列卡座，半獨(dú)立天地如里份比鄰而居、各自深邃的門戶，居民在廳前小憩串門子，聽?wèi)蚧蜷e談，喧鬧交織、彼此為伴牽起人情。象征街道路燈的大廳吊燈，造型干凈俐落，輪廓仍得見租界時(shí)期遺留的西洋美學(xué)，在當(dāng)今里分巷弄仍不難尋得脈絡(luò)。樓梯串連垂直街坊并分解成不同段落，巷弄被打散、翻轉(zhuǎn)成立體交織的網(wǎng)絡(luò)，使人拾級(jí)而上、在平臺(tái)廊道漫步尋找下一段橋梁，強(qiáng)化穿梭空間的意境，觀者得以感受里分間游逛，迷路也不心急。屋宇街道、橋梁天井交疊形成匯聚點(diǎn)，也替建筑增加上下行為流動(dòng)的脈絡(luò)。

除了里分，曾經(jīng)名角云集的戲碼頭亦為深入武漢記憶的文化資產(chǎn)，我們希望當(dāng)代建筑亦能與此傳統(tǒng)對(duì)話。一樓大街先替表演藝術(shù)提供開放性舞臺(tái)，不僅能延伸到戶外表演區(qū)，觀者自各街角外出觀賞參與，也體現(xiàn)戲碼頭凝聚街坊的動(dòng)態(tài)文化。二樓架空的寬闊平臺(tái)以階梯作為觀戲座位，眺望對(duì)向巨幅墻面投影或任一角落開啟的行為藝術(shù)，打破傳統(tǒng)表演觀賞的靜態(tài)距離，藉由互動(dòng)互望、演繹回味江灘人文情懷、深化城市靈魂。

將戲碼頭概念融入建筑停頓點(diǎn)的轉(zhuǎn)借手法，亦應(yīng)用于材質(zhì)選擇。從前里分民居熟悉的磚墻屋瓦，我們改以俯角視之，節(jié)錄這片城市記憶成垂直展開的壁面裝置，藏在現(xiàn)代建筑量體的折痕中，等著與識(shí)得的人久別重逢。?為強(qiáng)化量體搭接、挑空挑戰(zhàn)視覺穩(wěn)定感，選擇質(zhì)厚的洞石，表面經(jīng)特殊處理保留孔隙及邊緣不盡筆直的切割線，恰如時(shí)間對(duì)建筑的消磨與積累，是工業(yè)器械難以仿造、處在過往與未來(lái)之間的未竟之美。歷史的回音，用先鋒藝術(shù)的形式去表現(xiàn)，是情懷也是一種潮流。對(duì)時(shí)代記憶的呼喚，是個(gè)體在歷史中對(duì)于主體性的召喚。現(xiàn)代藝術(shù)不用繁復(fù)，空間不必直達(dá)，在流動(dòng)無(wú)固定章法的獨(dú)步中找到答案。二樓兒童游樂區(qū)，一改多數(shù)慣于選擇色調(diào)鮮艷、卻與公共區(qū)域斷開關(guān)聯(lián)性的手法，我們將此融入里分街廓，單純陣列布局和唾手可得的素材，讓孩子們穿梭其中游戲，仿佛回到巷弄里的童年，玩捉迷藏或拿枝粉筆畫幾個(gè)圖形、呼朋引伴追逐競(jìng)賽就能玩到日落，簡(jiǎn)單盡興。

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