2020 年迪拜世博會(huì)韓國館:Moon Hoon + Mooyuki

沙漠中的日出和光線被沙漠之花上的露珠反射出來。閃爍的燈光讓我想起了足球場上觀眾們舉起彩色紙板組成的“人體背景墻”，也讓我想起搖滾音樂會(huì)。韓國人的凝聚力和自發(fā)的能量在這些時(shí)刻得到了很好的體現(xiàn)。我的腦海中浮現(xiàn)出一個(gè)閃爍著燈光的巨大體育場型結(jié)構(gòu)。

包括韓國在內(nèi)的“可流動(dòng)性”館希望以當(dāng)代和未來的方式展示可流動(dòng)性的理念。根據(jù)愿景概念設(shè)計(jì)的旋轉(zhuǎn)立方體是韓國的流動(dòng)性和人民活力的表達(dá)載體。共有1597個(gè)立方體，顯示可流動(dòng)區(qū)主題的抽象圖案和重要信息文字。旋轉(zhuǎn)立方體有一個(gè)數(shù)字面和三個(gè)模擬色面。兼具數(shù)字信號和模擬信號兩種模式，試圖為飽和疲勞的當(dāng)代數(shù)字媒體帶來一些新鮮感。旋轉(zhuǎn)立方體立面試圖成為一個(gè)數(shù)字模擬裝置，可以在建筑內(nèi)部和外部體驗(yàn)。旋轉(zhuǎn)立方體的立面本身就是展覽。

像金字塔，巴別塔，DNA和銀河系的螺旋一樣，這4條坡道在建筑中交織在一起。它以波動(dòng)的坡度上升和下降，仿佛邏輯受到意外的、非理性的刺激。韓國館的邊界因坡道的進(jìn)出而變得模糊破碎。室內(nèi)和室外的空間體驗(yàn)變得連續(xù)。蜿蜒交織的坡道在不同的層面和位置提供了許多觀景點(diǎn)，使得整個(gè)結(jié)構(gòu)幾乎有一種飛越的體驗(yàn)。在此基礎(chǔ)上，向參觀者提供增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容，他們能夠?qū)?shù)字圖像疊加到現(xiàn)實(shí)中。這些干預(yù)巧妙地暗示了沙漠幻影和奇跡的概念。

馬當(dāng)（Madang）是一種傳統(tǒng)的韓國房屋，建筑形式通常是開放的空地，許多活動(dòng)和事件在這里發(fā)生。這種理念被大規(guī)模應(yīng)用在韓國館，在那里可以進(jìn)行表演、自發(fā)的活動(dòng)和慶祝節(jié)日。東邊的大開口是一種模糊邊界的手法，路人即使不進(jìn)入展館，也能欣賞到表演。總而言之，馬當(dāng)是一個(gè)具有巨大靈活性和潛力的露天體育場。

不規(guī)則的形狀是展館的形態(tài)生成器。馬當(dāng)周圍的露天座位是不規(guī)則的，這喚起了一種更自然的空間體驗(yàn)。 在中央馬當(dāng)?shù)闹車性S多外圍的功能空間位于4層室內(nèi)有空調(diào)的封閉區(qū)域，如餐廳、零售店和展覽。

像貝都因人的夏季帳篷一樣，馬當(dāng)空間被滲透性的立方體外殼包裹著，它容納了旋轉(zhuǎn)的立方體，南立面也有小孔，光線和微風(fēng)可以自由進(jìn)入。四條坡道提供了許多有趣的觀景點(diǎn)，為這個(gè)原本工業(yè)化和笨重的結(jié)構(gòu)空間帶來了透明感。

許多展館對建筑內(nèi)的人員移動(dòng)要求非常嚴(yán)格。通常情況下，參觀者會(huì)感到被困在牙膏里，感受類似被擠壓的空間體驗(yàn)。韓國館試圖通在展品之間用開放空間代替建筑物來緩解這個(gè)問題，在這里，參觀者可以更自由地做一些自然的事情，比如休息和觀賞等等。建筑和展品松散地交織在一起，提供了一個(gè)更加解放的展覽體驗(yàn)。

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